데일리연합 (SNSJTV) 박해리 기자 | 3.1 삼일절을 맞아 배우 송혜교와 성신여대 서경덕 교수가 여성독립운동가 남자현 지사의 삶을 조명한 다국어 영상을 공개했다. 이번 영상은 ‘시대의 틀을 깬 여성독립운동가, 남자현’을 제목으로 4분 분량으로 제작됐다. 기획은 서경덕 교수가 맡았고 제작 후원은 송혜교가 담당했다. 영상은 서울에서 3·1운동에 참여한 뒤 47세의 나이로 만주로 망명해 본격적인 독립운동에 나선 남자현 지사의 삶을 중심으로 구성됐다. 늦은 나이에도 항일 투쟁에 뛰어든 배경과 만주 지역에서 펼친 활동을 객관적 자료를 토대로 소개했다. 특히 독립단체 간 화합을 촉구하기 위해 혈서를 쓰고, 일제가 만주에 괴뢰국을 세우자 자신의 무명지를 잘라 ‘조선독립원’ 혈서를 작성해 국제연맹에 보낸 사건을 부각했다. 이는 국제사회에 조선의 독립 의지를 알린 상징적 장면으로 평가된다. 서경덕 교수는 대중에게 상대적으로 덜 알려진 여성독립운동가들의 삶을 재조명하기 위해 이번 영상을 기획했다고 밝혔다. 앞서 정정화, 윤희순, 김마리아, 박차정, 김향화 등 여성독립운동가를 조명한 영상에 이어 여섯 번째 영상이다. 영상은 한국어와 영어 내레이션을 각각 입혀 유튜브와 각종
데일리연합 (SNSJTV) 홍종오 기자 | 대구 북구는 3월 3일 오후 4시부터 산격대교 둔치(산격야영장)에서 '2026 금호강 정월대보름 축제'를 연다. 이번 행사는 대구 북구문화원이 주최하고, 북구청이 후원한다. 축제는 지역 전통문화를 계승 발전시키고 주민의 건강과 행복을 기원하기 위해 마련됐다. 금호강 정월대보름 축제는 매년 전국 정월대보름축제 중 가장 많은 인파가 모이는 행사로 꼽힌다. 올해는 축하마당, 체험마당, 달빛마당, 먹거리마당 총 4개 마당으로 구성되어, 달집태우기와 함께 전년보다 더욱 풍성한 볼거리를 제공할 예정이다. 먼저, 축하마당은 오후 3시 30분부터 무태조야동 무태농악단 길놀이를 시작으로 축제의 흥을 돋운다. 이어서 관음동 원더풀 난타팀의 난타 공연과 성악 중창단의 공연, 외줄타기, 국악 공연을 선보인다. 이후 기원제를 지내고 이번 축제의 가장 큰 볼거리인 대보름 퍼포먼스 '미디어 파사드 공연'과 주민들의 염원이 담긴 소원지를 봉헌하는 달집태우기를 한다. 체험마당에서는 LED 쥐불놀이, 전통 갓 고리 만들기, 전통 활쏘기, 건강 체험, 연날리기, 신년운세 타로 등 다양한 프로그램을 무료로 운영하며, 복주머니와 포춘쿠키는 저렴한 가격에
▲ 사진=데일리연합 AI생성. 데일리연합 (SNSJTV) 이기삼 기자 | 2025년 말 주요 국제 영화제 출품작 선정 과정에서 한국 영화들이 주목받고 있다. 칸, 베를린, 베니스 등 세계 3대 영화제의 2026년 경쟁 부문 진출 가능성에 대한 국내외 영화계의 기대감이 증폭되는 양상이다. 특히 봉준호 감독의 차기작과 박찬욱 감독의 신작이 해외 투자 유치를 통해 제작 단계부터 국제적 관심을 모으는 것으로 파악된다. 2020년대 중반에 접어들면서 한국 영화 산업은 전 세계적인 문화 콘텐츠 흐름 속에서 지속적인 성장을 기록했다. 과거 몇몇 특정 감독의 개인적인 성과에 의존했던 경향에서 벗어나, 이제는 시스템적인 접근을 통해 국제 경쟁력을 강화하는 모습이다. 국내 주요 배급사들은 해외 파트너사와의 공동 제작 및 투자 유치에 적극적으로 나서고 있으며, 이를 통해 초기 기획 단계부터 글로벌 시장을 겨냥한 작품들이 늘어나는 추세이다. CJ ENM(035760)과 롯데컬처웍스(339460) 등 주요 기업들은 자체적인 국제 사업부를 통해 해외 유수 프로덕션과의 네트워크를 확대하고 있다. 이러한 움직임은 한국 영화진흥위원회(KOFIC)가 발표한 '2025-2027 K-Film
▲ 사진=데일리연합 AI생성. 데일리연합 (SNSJTV) 오다나 기자 | K-POP 아이돌 그룹들의 컴백이 2026년 상반기에도 줄을 잇는 가운데, 단순한 신곡 발표를 넘어선 치열한 생존 전략이 시장의 이목을 집중시키고 있다. 팬덤의 충성도를 유지하고 신규 팬을 유입하기 위한 기획사들의 고도화된 마케팅과 콘텐츠 전략이 어느 때보다 중요한 시점이다. 대형 기획사들의 컴백은 여전히 강력한 파급력을 보이지만, 중소 기획사 아이돌 그룹의 컴백은 더욱 정교한 타겟팅과 차별화된 콘셉트를 요구받는다. 이는 글로벌 시장의 경쟁 심화와 더불어 팬덤 플랫폼의 영향력 증대가 맞물린 결과로 풀이된다. 수년 전부터 논의되던 비대면 콘텐츠 강화는 이제 표준으로 자리 잡았으며, 오프라인 공연 역시 인터랙티브 기술을 적극 도입하는 방향으로 진화하고 있다. 국내 엔터테인먼트 산업의 전반적인 지형 변화는 아이돌 그룹 컴백의 성공 여부를 결정하는 핵심 요소가 된다. 현재 K-POP 시장은 포화 상태에 이르렀다는 분석이 지배적이다. 2025년 기준 한국콘텐츠진흥원이 발표한 자료에 따르면, 국내에서 활동 중인 아이돌 그룹의 수는 전년 대비 15% 증가한 것으로 나타났다. 이러한 양적 팽창은 곧
▲ 사진=데일리연합 AI생성. 데일리연합 (SNSJTV) 오다나 기자 | 국내 미술 전시 시장은 팬데믹 시기 움츠러들었던 대면 활동이 재개되며 외형적 회복세를 보였다. 그러나 2025년 하반기부터 가속화된 고금리 기조와 전반적인 경기 둔화는 미술 시장 전반의 투자 심리를 위축시키고 있으며, 특히 중소 갤러리와 독립 전시에 재정적 압박으로 작용하고 있다. 폰지 사기성 아트테크 대형사건이 연이어 벌어지며, 미술산업 전반에 신뢰 문제에 봉착한 상태이기도하다. 거기에 작품 감정평가의 신뢰성까지 의심받으며, 미술계 전반적으로 불신이 싹트기도 했다. 이는 대규모 국제 아트페어나 해외 유명 작가 전시에 수요가 집중되고, 상대적으로 규모가 작은 국내 기획 전시는 관객 유치에 어려움을 겪는 시장 양극화 현상을 심화시키는 양상이다. 디지털 전환에 대한 요구가 증대하며 온라인 플랫폼과 메타버스 전시 등의 시도가 이어지지만, 아직은 오프라인 전시를 완벽히 대체하기보다 보조적 수단으로 인식하는 경향이 지배적이다. 현재 미술 전시 시장의 주요 쟁점은 크게 두 가지로 나뉜다. 첫째, 지속적인 관객 유치와 새로운 경험 제공을 위한 전시 콘텐츠 혁신이다. 단순히 작품을 나열하는 것을 넘어
▲ 사진=데일리연합 AI생성. 데일리연합 (SNSJTV) 김준 기자 | K팝 산업은 인공지능(AI) 기술과의 융합을 통해 새로운 성장 동력을 모색하는 한편, 산업 전반의 구조적 과제에 직면했다는 분석이 지배적이다. 최근 엔터테인먼트 기업들은 AI 기반의 작곡, 프로듀싱 도구를 적극 도입하며 콘텐츠 생산 효율성을 극대화하는 추세다. 동시에 글로벌 팬덤 플랫폼을 통한 확장 전략과 함께 남미, 인도, 중동 등 신흥 시장에서의 성과가 두드러지게 나타나고 있다. K팝 산업의 성장은 단순히 음악 소비를 넘어선 복합적인 팬덤 경제를 형성하고 있다. 빅히트뮤직을 자회사로 둔 하이브(352820)는 위버스 플랫폼을 통해 아티스트와 팬의 상호작용을 강화하며 신규 비즈니스 모델을 창출하고 있다. SM엔터테인먼트(041510) 또한 가상 아티스트를 활용한 메타버스 콘텐츠를 확대하며 기술 기반의 엔터테인먼트 시장을 선도하는 모습이다. 이러한 기술적 진보는 창작자의 역할과 저작권 보호에 대한 새로운 쟁점을 부각시킨다. AI가 생성한 음악의 저작권 귀속 문제, AI를 활용한 유사 콘텐츠 양산에 따른 오리지널리티 훼손 우려 등이 대표적이다. 한국콘텐츠진흥원이 발표한 '2025년 K-콘텐
▲ 사진=데일리연합 AI생성. 데일리연합 (SNSJTV) 이기삼 기자 | , 한국 영화 산업은 글로벌 온라인동영상서비스(OTT) 플랫폼의 영향력 확대와 맞물려 급격한 재편기를 맞이하고 있다. 국내 극장 시장은 관객 수 회복에 여전히 어려움을 겪는 가운데, OTT 오리지널 콘텐츠 제작 투자 비중이 확대되면서 배급 및 수익 모델의 변화가 주요 쟁점으로 부상했다. OTT 플랫폼이 국내 영화 시장의 핵심 주체로 자리 잡으면서, 영화 제작사와 투자사들은 기존 극장 개봉 중심의 전략에서 벗어나 멀티 플랫폼 전략을 적극적으로 모색하는 중이다. 이는 콘텐츠 기획 단계부터 극장과 OTT 동시 고려 또는 OTT 우선 공개를 염두에 두는 방식으로 제작 환경의 근본적인 변화를 이끌었다. 특히 CJ ENM(035760), 롯데쇼핑(023530) 등의 계열 영화사들은 자체 OTT 플랫폼 연계 전략을 강화하며 시장 주도권 확보에 나섰다. 이러한 변화의 배경에는 코로나19 팬데믹 이후 가속화된 비대면 콘텐츠 소비 문화 확산이 있다. 한국영화진흥위원회(KOFIC)는 2025년 하반기 발표한 '2026년 한국 영화 시장 전망 보고서'에서 국내 극장 관객 수가 전년 대비 소폭 회복세를 보일
▲ 사진=데일리연합 AI생성. 데일리연합 (SNSJTV) 이기삼 기자 | 한국 영화 개봉 시장은 2025년 말부터 이어진 기대작들의 개봉 릴레이와 함께 회복세를 보이는 듯했으나, 온라인동영상서비스(OTT) 플랫폼의 영향력 확대와 제작비 상승이라는 복합적인 도전에 직면했다. 특히 주요 배급사들은 극장 개봉과 동시에 OTT 동시 공개를 저울질하는 등 유통 전략의 변화를 모색하는 가운데, 관객들의 관람 행태 또한 극장과 안방 극장을 오가는 형태로 빠르게 재편되는 양상을 보였다. 엔데믹 전환 이후 극장가는 회복의 기대감을 품었지만, 실제로 팬데믹 이전 수준을 완전히 회복하지 못하고 있다. 거대 자본을 등에 업은 글로벌 OTT 플랫폼의 오리지널 콘텐츠가 시장의 주류로 자리 잡으면서, 전통적인 극장 개봉 중심의 한국 영화 산업은 생존을 위한 구조적 변화 압박을 강하게 받고 있다. 이러한 상황 속에서 씨제이이엔엠(035760), 롯데컬처웍스 등 주요 배급사들은 블록버스터급 대작 투자와 동시에 틈새시장을 겨냥한 실험적인 중소 규모 영화를 제작하며 리스크 분산에 나섰다. 과거와 달리 흥행의 예측 가능성이 낮아진 시장 환경에서, 단일 개봉 전략만으로는 수익성을 담보하기 어렵다